電影作為跨文化傳播的重要媒介，反映當下他國與該國權力結構的認知，對一國的國家形象塑造有著重大作用。國家形象就是他國人民對一個國家的概念性印象，在傳統好萊塢的商業大片上，中國的形象多半遭受「東方主義」的臆測，中國政府亟於透過文化宣傳的方式來改善中國的國家形象，其中中美合拍電影傳達出的中國意象扮演重要角色。觀察近年來的中美合拍片，相較於過去的好萊塢電影，中美合拍電影的中國形象似乎獲得大幅提升，但仍存在東方主義對「他者」的視角。
中美合拍片有將「中國國家形象」與「中國人形象」與之區分，分別對應「專制的中國政府」與「順從無主見」的人民，最終只能希冀西方的拯救者來救贖之現象。就連東方的導演都「自我東方化」，電影傳達的中國形象，其實是透過中國導演觀察與西方的差異，自我建構出的「東方形象」。
雖然中美合拍片裡中國形象仍是西方對東方的「再現」，但中國政府透過合拍的攝製法規與審查制度，「一手拿棍棒，一手拿紅蘿蔔」。一方面獎勵遵守中國規則的劇組，提供資源協助，一方面針對不符合中國期望的電影情節，在審查過程中要求刪除甚至擱置。
中美合拍片不但存在國際社會的文化爭霸，更有一國之內政治社會與市民社會的交互作用，在國際社會上，中美合拍電影的中西方文化元素交相呼應，同樣的符號在個別電影中有不同的詮釋。在政治社會與市民社會的面向上，中國政府以電影審查制度控制電影內容，來維護既有的意識型態；但電影劇組仍可以透過導演或主演的個人聲望、隱晦的針砭手法，迫使官方妥協，重構出新的意識型態。中國政府與合拍片商在彼此爭霸中，互有消長與妥協，故中美合拍片中的中國形象，呈現正負面兼有之的特徵。

Film as an important medium for intercultural communication, it becomes one of the effective ways to promote a nation’s image. The national image is the conceptual impression of the people from other countries. In traditional Hollywood commercial movies, the image of China suffered “Orientalism” speculation. By co-producing films with American, government of China has tried to get rid of the stereotype of China’s national images. In recent year, compared to the previous Hollywood movies, the images of China in Sino-U.S. co-production films seem to get significantly improved. However, some of them still implicate Orientalism speculation.
Sino-U.S. co-production films distinguish “the national image of China” from “the image of the Chinese people”, describing a society that an autocratic government and a crowd of lackey, hoping a savior from the west would liberate them. Even Chinese directors have “self-orientalization” issues, the image of China that they described in the movie is just a reflection compared with the west.
Although the image of China in Sino-U.S. co-production film is the “representation”, the government of China still could use “carrot and stick” to receive the hegemony. On the one hand, they encourage and reward the producer for obeying the regulations; on the other hand they use censorship as a punishment.
Sino-U.S. co-production film not only consists of the cultural hegemony of the international community, but also includes the interaction between political society and civil society in the domestic system. In the international community, the same symbols of Western/Eastern cultural elements has different interpretations of individual Sino-US co-production films, and in the political society and civil society, the Chinese government regulates movie contents building the movie censorship system to secure the existing ideology; But the director or big shots still can use their expand their personal Influence, or metaphor in the script, to force the authority to compromise and reconstructs a new ideology.

一、中文書籍
Joshua Cooper Ramo,「淡色中國」，中國形象─外國學者眼裡的中國（北京：社會科學文獻出版社，2008年）。
Edward Said著，王宇根譯，東方學（北京：三聯，1999年）。
Mark B. Salter著，肖歡容譯，國際關係中的野蠻與文明（北京：新華，2004年），頁78。
王志弘、王淑燕、莊雅仲、郭菀玲、游美惠、游常山譯，Edward Said著，東方主義（台北：立緒，1999年）。
王寧等譯，Arif Dirlik著，後革命氛圍（北京：中國社會科學出版社，1999年）。
Francis Fukuyama著，李永熾譯，歷史之終結與最後一人（台北：時報，1993年）。
Mark B. Salter著，肖歡容譯，國際關係中的野蠻與文明（北京：新華，2004年）。
李希光、劉康等著，妖魔化中國的背後（台北：捷幼，1997 年）。
管文虎，國家形象論（四川：電子科技大學出版社，1999年）。
陳曉雲編，中國電影明星研究續編（北京：中國電影出版社，2013年）。
張進英著，「大腕：後現代吸引力電影的表演」，裴開瑞編，聚焦中國電影II（倫敦：英國電影研究院出版社，2008）。
張錦華，傳播批判理論：從解構到主體（台北：黎明，2013年）。
張裕亮，中國大陸流行文化與黨國意識（台北：秀威，2010年）。
盧嵐蘭，現代媒介文化-批判的基礎（台北：三民，2006年）。
戴錦華，電影批評（北京：北京大學出版社，2004 年）。

二、中文期刊
王朋進，「媒介形象：國家形象塑造和傳播的關鍵環節－一種跨學科的綜合視角」，傳播學研究（北京），第11 期（2009年），頁37~41。
王雅玄，「社會領域教科書的批判論述分析：方法論的重建」，教育研究集刊，第51輯第2期（2005年6月），頁67~97。
孔瑞，「國家形象構建中的傳媒因素」，銅陵職業技術學院學報（安徽），2008年第2期（2008年4月），頁17~18。
尹鴻、石惠敏，「中國電影與國家『軟形象』」，當代電影（北京），第2期（2009年），頁17~20。
任紅川，「美國好萊塢電影中的中國形象解讀」，電影文學（吉林），第9期（2013年2月），頁34~35。
任建剛、楊洋，「最受好萊塢偏愛的中國元素TOP10」，電影（北京），2013年第3期（2013年3月），頁106~109。
余佳麗、林國淑，「好萊塢影像中的『東方主義』思維」，電影評介（貴州），2007年第24期（2007年12月），http://qkzz.net/article/3477e220-49b9-43df-8796-cc7dfe018f65.htm。
李雷譯，張進英著，「電影、空間、表演：《大腕》後現代吸引力電影」，華文文學（廣東），第105期（2011年4月），頁5~14。
岩淵功一，「共犯的異國情調－日本與它的他者」，許寶強、羅永生編，解殖與民族主義（北京：中央編譯出版社，2004年），頁194~198
倪炎元，「批判論述分析的定位爭議及其應用問題：以Norman Fairclough分析途徑為例的探討」，新聞學研究，第110期（2012年1月），頁1-42。
徐海娜，「從美國電影中的中國元素看東方主義」，環球視野（北京），第三期（2011年3月），頁63~65。
徐海娜，「好萊塢電影是美國『意識型態的機器』，環球視野（北京），第462期（2012年5月），http://www.globalview.cn/ReadNews.asp?NewsID=29127。
陳林俠，「中國電影中的國家形象及認同危機」，二十一世紀（香港），第124卷（2011年4月），頁116~124。
陳仙俠，「跨文化背景下東方人參與的『東方主義』-以成龍的好萊塢電影為個案」，戲劇（北京），2013年第1期（2013年1月），頁77~85。
陳仙俠，「用電影塑造21世紀的中國形象」，對外傳播（北京），第11期（2012年），頁41~42。
張登及、王似華，「中美建交三十年：北京對美政策與雙邊關係回顧」，全球政治評論，第32期（2010年），頁49~76。
張勇麗，「好萊塢影片華人形象正面化的背後-以電影《2012》為例」，新聞世界（安徽），2012年第1期（2012年1月），頁148~149。
游美惠，「內容分析、文本分析與論述分析在社會研究的運用」，調查研究-方法與應用，第八期（2000年8月），頁5~42。
黃會林、封季堯、蕭薇、羅軍，「2012年度中國電影文化的國際傳播研究調研分析報告（下）」，現代傳播（北京），第199期（2013年2月），頁20~24。
詹慶生、尹鴻，「產業化十年中國電影合拍片發展備忘（2002—2012）」，當代電影（北京），2013年第2期（2013年2月），頁39~47。
楊士龍，「開拓公共外交新局面」，瞭望（北京），2010年第22期（2010年6月），頁32~33，http://www.1921.org.cn/book.php?ac=view&bvid=22137&bid=675。
楊利英，「近年來中國文化「走出去」戰略研究綜述」，探索（北京），2009年第2期（2009年2月），頁102~106。
楊俊蕾，「海外中國電影研究的東方主義話語方式－以海外謝晉電影研究的文獻學分析為例」，上海大學學報（社會科學版）（上海），第17卷第5期（2010年9月），頁61~69。
黎煜，「當種族遇到性－美國跨種族愛情片中華人女性的身體、種族與政治」，世界電影（北京），2009年第3期（2009年3月），頁164~176。
鄭小慧、趙謙，「淺論電影對國家形象構建的作用」，電影評介（北京），第16期（2007年8月），頁6~7。
駱斯典著，張愛華譯，「電影的公眾外交：為何好萊塢對中國的宣傳要比其自己的電影更有效？」，長短輯（北京），第344期（2012年8月），頁13~16。
龔祥生，「從『和諧社會』到『和諧世界』的難題」，中國大陸研究，2007年1月，頁16~17。

三、網頁資料
《2010－2011 年中國電影產業研究報告》，藝恩網，2013 年 3 月 27 日，http://www.entgroup.cn/report/f/1810186.shtml。
《中華人民共和國文物保護法》，中國網 http://big5.china.com.cn/zhuanti2005/txt/2003-07/22/content_5370694.htm。
《合拍片立項審批辦事指南》，國家廣播電影電視總局電影電子政務平台，http://dy.chinasarft.gov.cn/html/www/article/2010/0129dac6ec7200574028811629 da935f.html。
《合拍片審查報審》，國家廣播電影電視總局電影電子政務平台， http://dy.chinasarft.gov.cn/html/www/article/2010/0129db894e7301084028811629 da935f.html。
《第四屆北京國際電影節中外電影合作論壇全程實錄》，2014 年北京電影節官方 網站，2014 年 4 月 17 日，http://www.bjiff.com/20140417/n398394888.shtml。
《張達華局長在全省旅遊工作會議作工作報告》，十堰市旅遊局政務網，2011 年 2 月 22 日，http://lyj.shiyanly.com/Item/Show.asp?m=1&d=1709。
《聘用境外主創人員參與攝製國產影片管理規定》，國家廣播電影電視總局，2001 年 12 月 13 日，http://dy.chinasarft.gov.cn/html/www/article/2011/012d82dd27855f704028819e2d 789a1d.htm。
《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規定》，國家廣播電影電視總局，2006 年 4 月 3 日，http://www.sarft.gov.cn/articles/2006/06/22/20070924091945340310.html。
《電影管理條例》，國家廣播電影電視總局，2002 年 2 月 1 日，http://www.sarft.gov.cn/articles/2007/02/16/20070913144431120333.htmll。
「2007：中國電影產業報告」，中國網，2008 年 6 月 5 日，http://www.china.com.cn/culture/zhuanti/08whcy/2008-06/05/content_15642241_3 .htm。
「Django Unchained 諧音「江狗安息」？民侃江澤民嗅出末日」，大紀元，2013 年 4 月 16，http://www.epochtimes.com/b5/13/4/16/n3847805.htm。
「大熊貓：海外民眾最喜愛的中國元素」，成都日報，2013 年 3 月 4 日，版10。
「川味大片 『成都策略』如何打動功夫熊貓」，你好台灣網，2011 年 6 月 7 日，http://www.hellotw.com/dlxw/zhqt/201106/t20110607_659235_2.htm。「王中磊：華誼投資出品《功夫之王》」，搜狐娛樂，2008 年 3 月 20 日，http://yule.sohu.com/20080320/n255806890.shtml。
「中外合拍新趨勢：大片國際範兒 輕電影受矚目」，Mtime 時光網，2013 年 11 月 14 日，http://news.mtime.com/2013/11/08/1520356-3.html。
「中美合拍片遭遇冰河期？」，新浪網，2012 年 9 月 2 日。
「中美合拍電影《面紗》報名參加今年奧斯卡獎角逐」，中國網，2007 年 1 月 17 日，http://www.china.com.cn/culture/txt/2007-01/17/content_7669973.htm。
「中影集團董事長喇培康個人資料及背景揭秘」，騰訊娛樂，2014 年 3 月 18 日，http://wh.bendibao.com/xiuxian/2014318/52861.shtm。
「中國哲學選修課哈佛走紅 道家思想最受歡迎」，中國新聞網，2014 年 2 月 13 日，http://www.chinanews.com/cul/2014/02-13/5832836.shtml。
「中國電影審查共分三步」，華商晨報，2013 年 3 月 27 日，http://news.liao1.com/epaper/hscb/html/2013-03/27/content_324863.htm。
「中糧海景壹號 每平米 21.6 萬 上海再誕新樓王」，蘋果日報，http://hk.apple.nextmedia.com/financeestate/art/20121031/18052981。
「功夫之王」，百度百科，http://baike.baidu.com/subview/979808/8333458.htm。
「外媒：洋學生武當山體驗中國功夫」，新華國際，2012 年 4 月 30 日，http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/world/2012-04/30/c_123 059739.htm。
「光影絢麗下的審查：上海電影節」，阿波羅新聞網，2012 年 6 月 20 日，http://tw.aboluowang.com/2012/0620/250366.html#sthash.9Czz2yB8.dpbs。
「老子《道德經》第二十五章」，百度百科，http://baike.baidu.com/view/16516.htm#2。
「成龍登武當演繹《功夫夢》」，楚天金報，2009 年 9 月 16 日，http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/www.hb.xinhua.org/fashion/2009-09/16/conte nt_17720383.htm。
「合拍片中方難把話語權 官方定義亟待出台」，北京商報，2012 年 9 月 1 日,，http://ent.sina.com.cn/m/f/2012-09-01/17273728658.shtml。
「好萊塢試探中共審查制度紅線」，多維新聞，2013 年 1 月 15 日,，http://national.dwnews.com/news/2013-01-15/59080029.html。
「吊橋理論」，百度百科，http://baike.baidu.com/view/1487210.htm。
「官員政績考評弱化 GDP 指標 專家建議引入多重指標」，人民網，2013 年 12 月 24 日，http://finance.people.com.cn/n/2013/1224/c1004-23927225.html
「易經」，維基百科,，http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%98%93%E7%BB%8F。
「英媒：好萊塢為何屈膝逢迎中國？」，BBC 中文網，2013 年 3 月 12 日，http://www.bbc.co.uk/zhongwen/trad/press_review/2013/03/130312_press_hollyw ood.shtml。
「美國重拍冷戰片妖魔化中國 充滿『殺死中國人』對白」，環球時報，2010 年 5 月 31 日，http://world.huanqiu.com/roll/2010-05/834148.html。
「胡錦濤在中國共產黨第十七次全國代表大會上的報告」，人民網，2007 年 10 月 25 日，http://cpc.people.com.cn/GB/64093/67507/6429849.html。
「前兩月武當山接待遊客 75 萬人次 旅遊收入 4.3 億」，秦楚網，2014 年 3 月 24 日，http://big5.huaxia.com/gate/big5/www.hxjw.cn/news/Article/szyl/ysbl/mssc/20140 3/228012.html。
「《纽约客@上海》：美國人在上海的故事」，新浪娛樂，2012 年 8 月 24 日。http://ent.sina.com.cn/m/c/2012-08-24/16493721295.shtml。
「從傅滿州到功夫夢 好萊塢中國元素史」，中評社，2010 年 9 月 14 日，http://hk.crntt.com/doc/1014/4/6/3/101446364.html?coluid=59&kindid=0&docid= 101446364。
「推理小說十誡」，維基百科，http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%8E%A8%E7%90%86%E5%B0%8F%E8%AA %AA%E5%8D%81%E8%AA%A1。
「商業片首度取景故宮 《功夫夢》賈登做功夫皇帝」，新浪娛樂，2010 年 6 月14 日，http://ent.sina.com.cn/m/c/2010-06-14/08482988117.shtml。
「商業操盤手何華章被李春城提攜 近億資產換晉升」，時代周報，2014 年 3 月 27 日，http://news.hexun.com.tw/2014-03-27/163407106.html。
「跟著《紐約客@上海》閱讀上海故事」，上海市旅遊局，2012 年 9 月 26 日，http://travel.sina.com.cn/china/ard/2012-09-26/1743184091.shtml。
「電影審查忽緊忽鬆，標準不清難懂」，騰訊娛樂，2013 年 11 月 13 日，http://ent.qq.com/a/20131105/016287.htm。
「[聚焦華博會]武當山靈 靈秀湖北 《大武當之天地密碼》首映」，荊楚網，2012 年 7 月 7 日，http://news.cnhubei.com/gdxw/201207/t2135675.shtml。
「財政部關於印發《電影企業會計核算辦法》的通知」，中華人民共和國財政部， 2004 年 12 月 9 日，http://www.mof.gov.cn/zhengwuxinxi/caizhengwengao/caizhengbuwengao2005/ca izhengbuwengao20051/200805/t20080525_42716.html。
「《建國大業》將亮相第 22 屆東京電影節」，中國評論新聞網，2009 年 9 月 22 日，http://hk.crntt.com/doc/1010/8/3/6/101083620.html?coluid=7&kindid=0&docid=1 01083620。
「《建國大業》10 月英國公映 參加萬象華語電影節」，新浪網，2010 年 8 月 17 日，http://dailynews.sina.com/bg/ent/chnstar/phoenixtv/file/20100817/18591748984.ht ml。
「國家廣播電影電視總局令（第 31 號）－《中外合作攝製電影片管理規定》」，國家廣播電影電視總局，2004 年 7 月 6 日，http://www.sarft.gov.cn/articles/2004/07/13/20070913195537130307.html。
「讓中國電影輝映世界」，人民日報，2012 年 10 月 17 日，http://www.scio.gov.cn/zhzc/3/3/Document/1230499/1230499.htm。
「解析中國電影融資的五大主流取『財』之道」，文化創意產業周刊，2014 年 1 月 25 日， http://new.iheima.com/detail/2014/0125/58256.html。
「傅滿州」，維基百科， http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%82%85%E6%BB%A1%E6%B4%B2。
「謝飛發公開信呼籲以電影分級制度代替電影審查」，鳳凰網娛樂，2012 年 12 月 16 日，http://ent.ifeng.com/movie/news/mainland/detail_2012_12/16/20215042_1.shtml。
「羅伯特·麥基談中國電影：不適應審查就離開電影」，影視圈，2013 年 11 月 5 日，http://www.circlemag.cn/Magazine/show_zz.asp?id=37386&qishu=1311。
「龍在中國的象徵」，教育部數位教學資源， http://content.edu.tw/primary/fellowship/tn_nt/dragon/dragon03.htm。
江澤民，「在全國對外宣傳工作會議上強調形成強大的宣傳輿論力量加大向世界 介紹中國力度」，人民日報，1999 年 2 月 27 日＜http://dangshi.people.com.cn/BIG5/151935/176588/176597/10556595.html＞。
尹鴻、王曉豐，「當前中國電影的產業格局」，人民網，2007 年 1 月 5 日，＜http://media.people.com.cn/GB/22100/76588/76590/5250269.html。
李冬君，「一隻自由主義的猴子 」，新京報，2013 年 8 月 9 日，http://www.guancha.cn/culture/2013_08_09_164533.shtml。
李雲靈，「合拍片終於步入『中方說了算』」的階段，東方早報，2012 年 6 月 19 日，http://www.dfdaily.com/html/150/2012/6/19/810105.shtml。
哈麥，「中外合拍新趨勢：大片國際範兒 輕電影受矚目」，Mtime 時光網，2013年 11 月 14 日，http://news.mtime.com/2013/11/08/1520356-5.html。
柯宇倩，「中國力量提升形象下滑」，大事件，2013 年 9 月 25 日，http://city.mirrorbooks.com/news/html/39/n-100139.html。
周星，「入世與好萊塢對中國電影的影響」，學習時報，http://big5.china.com.cn/chinese/zhuanti/xxsb/1239274.htm。
夏嘉，「中美『同床異夢』合拍片不成功」，僑報網，2014 年 3 月 19 日， http://news.uschinapress.com/2014/0319/972266.shtml。
陳犀禾譯，《電影手冊》編級部，「約翰‧福特的《少年林肯》」，百度文庫，http://wenku.baidu.com/view/2f862a9d51e79b89680226f1.html。
張盛舒，「台北與上海的豪宅區」，click108，2006 年 10 月 12，http://blog.click108.com.tw/?p=282。
楊士龍，「開拓公共外交新局面」，瞭望（北京），第 22 期（2010 年），http://www.1921.org.cn/book.php?ac=view&bvid=22137&bid=675。
察哈爾學會，中國國家形象調查報告 2012，2012 年 12 月 http://www.charhar.org.cn/uploads/file/20130923/20130923155355_5468.pdf。
廖元豪，「美國電影裡的中國功夫」，台灣法律網，2001 年 11 月 12 日，http://www.lawtw.com/article.php?template=article_content&job_id=61725&articl e_category_id=1565&article_id=30307。
鄭又平、林彥志，「中國『走出去戰略』之分析：跨世紀中國經濟的轉變」，國家 政策研究基金會，2008 年 8 月 26 日，http://www.npf.org.tw/post/2/4589。
劉夢禹，「中國電影資本打入好萊塢」，世界博覽（北京），2012 年第 3 期（2012 年 2 月），頁 49~50。
鳳凰網娛樂訊，「好萊塢如何看待中國電影審查制度」，新浪網，2013 年 4 月 11 日，http://dailynews.sina.com/bg/ent/chnstar/phoenixtv/20130411/19504439256.html。

四、英文書籍
Althusser, L., “Ideology and Ideological State Apparatuses,” Lenin and Philosophy and other Essays (London: New Left Books, 1971).

五、英文網頁資料
“America’s Global Image Remains More Positive than China’s,” Pew Research Center , http://www.pewglobal.org/2013/07/18/chapter-5-respect-for-personal-freedoms/
“Chinese Director’s Path From Rebel to Insider,” The New York Times, August 14 ,2011, http://www.nytimes.com/2011/08/14/world/asia/14filmmaker.html?pagewanted=all .
“Film The Karate Kids 2010 Delete Scene-Final Fight,” YouTube, February 1, 2014, https://www.youtube.com/watch?v=oLD49H232E4.
“Opinion of China－Do you have a favorable or unfavorable view of China?” Pew Research Center, http://www.pewglobal.org/database/indicator/24/survey/all/response/Unfavorable/.
Carroll, Rory, “Be nice to China: Hollywood risks 'artistic surrender' in effort to please,” The Guardian, May 30, 2013, http://www.theguardian.com/film/2013/may/30/hollywood-china-film-industry.
Cain, Robert, “The Increasingly Astonishing Rise of China’s Film Business,” http://chinafilmbiz.com/2013/04/06/the-increasingly-astonishing-rise-of-chinas-fil m-business/.
Cox, David, “why Hollywood kowtows to China,” The Guardian, March 11, 2013, https://www.theguardian.com/film/filmblog/2013/mar/11/hollywood-kowtows-to-ch++ina.
Corliss, Richard, “The Karate Kid: Jackie and Jaden Do Kung Fu Fighting,” TIME, June 11, 2010, http://content.time.com/time/arts/article/0,8599,1996066,00.html.
Ford, Peter, “Beijing launching a 'Chinese CNN' to burnish image abroad, ” The Christian Science Monitor, February 5, 2009, http://www.csmonitor.com/World/Asia-Pacific/2009/0205/p01s01-woap.html.
Fujishima, Kenji, “Shanghai Calling,” Slant Magazine, Feb 13, 2013, http://www.slantmagazine.com/film/review/shanghai-calling/6813.
Gronvall, Andrea, “The Karate Kid, ” Chicago Reader, http://www.chicagoreader.com/chicago/the-karate-kid/Film?oid=1824630.
Holden, Stephen, “The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor (2008),” The New York Times, August 1, 2008, http://www.nytimes.com/2008/08/01/movies/01mumm.html.
Lacey, Liam, “The Karate Kid: A star is struck,” The Globe and Mail, June 11, 2010, http://www.theglobeandmail.com/arts/film/the-karate-kid-a-star-is-struck/article43 21836/.
LaSalle, Mick, “Movie review: The undead return in 'The Mummy,” Chronicle Movie Critic, July 3, 2008, http://www.sfgate.com/movies/article/Movie-review-The-undead-return-in-The-M ummy-3275239.php.
McCarthy, Todd, “Review: ‘The Painted Veil’,” Variety, December 14, 2006, http://variety.com/2006/film/reviews/the-painted-veil-3-1200511502/.
Michael, Cieply, “China Wants Its Movies to Be Big in the U.S., Too,” The New York Times, November 6, 2013, http://www.nytimes.com/2013/11/07/business/media/china-wants-its-movies-to-bebig-in-the-us-too.html?_r=0.
Mullany, Gerry, “‘Django Unchained’ Is Pulled From China’s Theaters,” The New York Times , April 12, 2013, http://cn.nytimes.com/business/20130412/c12django/en-us/.
Orange, Michelle, “Jackie Chan, Karate Kid Offer Hit-Or-Miss Summer Treat,” Movieline, June10, 2010, http://movieline.com/2010/06/10/review-jackie-chan-karate-kid-offer-hit-or-miss-s ummer-treat/.
Puig, Claudia, “'The Karate Kid' remake honors its cinematic ancestors,” USA Today, June 11, 2010, http://usatoday30.usatoday.com/life/movies/reviews/2010-06-11-Karatekid11_ST_ N.htm.
Reed, Rex, “Orient Express: In Shanghai Calling, An Expat Sheds His Empire State Of Mind In A Smart, Stylish Coming-of-age Story,” New York Observer, Feb 12, 2013, http://observer.com/2013/02/orient-express-in-shanghai-calling-an-expat-sheds-his -empire-state-of-mind-in-a-smart-stylish-coming-of-age-story/.
Tatlow, Didi Kirsten, “Talk About Your History, Oliver Stone Tells Chinese,” The New York Times, April 18, 2014, http://cn.tmagazine.com/film-tv/20140418/t18stone/dual/.