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研究生: 林若瑋
Lin, Jo-Wei
論文名稱: 《汝》電影劇本創作及論述
Writer’s Note on the Film Script "Three Divas"
指導教授: 王亞維
Wang, Yae-Wei
口試委員: 蔡琰
Tsai, Yean
楊欣芳
Yang, Hsin-Fang
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 傳播學院 - 傳播學院傳播碩士學位學程
Master's Program of Communication
論文出版年: 2025
畢業學年度: 113
語文別: 中文
論文頁數: 189
中文關鍵詞: 電影劇本歌仔戲女性主義老少戀傳統轉型
外文關鍵詞: Film Script, Taiwanese Opera, Feminism, May-December Romance, Traditional Transformation
相關次數: 點閱:506下載:0
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  • 《汝》為電影劇本創作,聚焦 1967 年台灣宜蘭五結鄉的內台歌仔戲班「光明歌劇團」,描寫三位女性伶人──當家青衣王麗華、坤生李天秀與新進花旦陳春鳳──在傳統戲曲與現代娛樂交鋒下,舞台與現實中交織出情感與命運的糾葛。王麗華身為老戲班的精神支柱,卻因年華老去與更年期困擾逐漸力不從心,只能苦撐凋零的身體與情感,試圖守住舞台與徒弟之愛;李天秀風采耀眼、心懷遠志,渴望走出內台、進入電視時代的光明未來;陳春鳳則在新舊價值間徘徊,渴望翻身,遊走於人慾與情感之間,爭奪屬於自己的位置。當電視興起、觀眾流失,外部勢力與內部權力失衡衝擊著劇團存亡,更重要的,父權社會陰影不散,也使三位女性的競逐徒勞無功,只能直面各自的選擇與創傷。

    本論文共分為五章。前三章探討《汝》劇本創作緣起、主題與理論脈絡,包含時代背景研究、女性主義觀點與文本分析。第四章收錄完整劇本內容。第五章則整理創作歷程中的試讀回饋與自我反思,檢視文本修訂與創作歷程中獲得的學習經驗。


    Three Divas is a feature-length screenplay set in 1967 in Wujie Township, Yilan,Taiwan, focusing on the traditional indoor Taiwanese opera troupe “Guangming Opera Company.” The narrative follows three female performers—leading actress Wang Lihua, male impersonator Li Tianshow, and newly joined starlet Chen Chunfeng—as they confront emotional entanglements and twists of fate on and off the stage amid the collision between traditional opera and emerging modern entertainment. Wang Lihua, the spiritual anchor of the aging troupe, finds herself increasingly powerless as the toll of age and menopause begins to wear on her. Struggling to keep both her physical strength and emotional connection intact, she clings to the stage and to her love for her protégé. Li Tianshow, radiant and ambitious, yearns to break free from the world of indoor opera and step into the television era. Meanwhile, Chen Chunfeng, caught between old values and new desires, longs for a breakthrough, weaving her way through affections and manipulations to claim her place. As television rises and audiences dwindle, external pressures and internal power struggles threaten the troupe’s survival, compelling the three women to face their respective desires, wounds, and life-altering choices.

    This thesis is divided into five chapters. The first three chapters explore the origins, thematic focus, and theoretical framework of the screenplay, including historical context, feminist perspectives, and textual analysis. Chapter Four presents the complete screenplay of Three Divas. Chapter Five offers a summary of the feedback received during the script reading process, along with personal reflections and insights gained throughout the creative journey.

    第壹章 緒論 1
    第一節 源起 1
    (一)原鄉的歌仔戲 1
    (二)服美役 2
    (三)性別流動 3
    第二節 目的 4
    第貳章 主題研究、前置調查、典範與理論分析 6
    第一節 主題說明 6
    第二節 前置調查 7
    (一)歌仔戲的演變 7
    (二)歌仔戲坤生文化 9
    (三)女性的情慾流動 9
    (四)不變的容貌焦慮、年齡焦慮 10
    (五)小結 11
    第三節 典範分析 12
    (一)典範一:電影《失聲畫眉 The Silent Thrush》(1991,臺灣) 12
    (二)典範二:電影《龍飛鳳舞 Flying Dragon, Dancing Phoenix》(2012,臺灣) 13
    (三)典範三:短篇小說《散戲》(1978,臺灣) 15
    (四)典範四:電視連續劇《祖師爺的女兒》(2006,臺灣) 16
    (五)典範五:電視歌仔戲《陳三五娘》(1998,臺灣) 18
    (六)典範六:電影《懼裂 The Substance》(2024,英美法) 19
    (七)典範七:電影《奇蹟男孩 Wonder》(2017,美國) 21
    (八)典範八:電影《卡門 Carmen》(1983,西班牙) 23
    第四節 理論探討 24
    (一)敘事理論 24
    (二)故事素材 25
    (三)故事方法的嘗試 26
    第參章 故事素材、架構與情節處理 29
    第一節 故事架構 29
    第二節 故事素材(CLOSAT) 29
    (一)人物(Characters) 29
    (二)人物關係圖 29
    (三)主要人物基本介紹 30
    (四)場景(Location) 31
    (五)驅動元件(Object) 39
    (六)情境與動作(Situation & Act) 47
    (七)主題(Theme) 50
    第三節 故事大綱 51
    第四節 行銷計畫 52
    第肆章 創作內容 53
    第一節 片名(Title) 53
    第二節 主述語(Tagline) 53
    第二節 故事本事(Synopsis) 54
    第三節 角色研究(Character sketch) 55
    (一)王麗華 55
    (二)李天秀 57
    (三)陳春鳳 59
    (四)林錦連 61
    第四節 分場大綱 63
    第五節 人物表 69
    第伍章 完整劇本(Script) 70
    第陸章 回饋與反思 154
    第一節 反饋與評量 154
    (一) 評量方式 154
    (二) 評量結果 154
    第二節 限制及反思 177
    參考資料 179
    附錄一、試讀評量表 182
    附錄二、《汝》歌仔戲劇目一覽 187
    附錄三、《汝》人物圖 189

    中英文書籍
    王亞維(2019)。《歌仔戲與媒介: 科技、政治與經濟作用下的變貌》。國家出版社。
    申丹(2014)。《敘事學理論探賾》。臺北市:秀威資訊出版。
    林美瑤(2015)。《歌仔戲皇帝楊麗花》。時報出版。
    林鶴宜(2003)。《臺灣戲劇史》。國立空中大學。
    紀慧玲(2013)。《凍水牡丹廖瓊枝》。印刻文學生活雜誌出版有限公司。
    凌煙(1990)。《失聲畫眉》。台北:自立晚報。
    凌煙(2022)。《凌煙性別文學三部曲:失聲畫眉、扮裝畫眉、竹雞與阿秋》。玉山社。
    蔡欣欣(2008)。《月明冰雪關:有情阿嬌——洪明雪的歌仔戲人生》。臺北縣政府文化局。
    曾西霸(2011)。《電影劇本結構析論》。臺北市: 五南圖書出版。
    Bordwell, D., & Thompson, K.(2013)。電影藝術:形式與風格(插圖修訂第8 版)。中國計量出版社。
    Dancyger, K., & Rush, J.(2014)。《電影編劇新論》(易智言、唐嘉慧、黃志明、林智祥、陳慧玲、楊憶暉譯)。遠流出版。
    Field, S.(2023)。《實用電影編劇技巧》(曾西霸譯)。遠流出版。
    Giannetti, L.(2010)。《認識電影》(焦雄屏譯) 。臺北市: 遠流出版。
    Jeffreys, S.(2014)。Beauty and Misogyny: Harmful Cultural Practices in the West . Routledge.
    Propp, V.(2007)。《故事型態學》(賈放譯)。中華書局。
    Rabiger, M.(2016)。Developing Story Ideas . 北京聯合出版公司。
    Verstraten, P.(2009)。Film Narratology .University of Toronto Press。
    Buckland, W.(2021)。Narrative and Narration: Analyzing Cinematic Storytelling . Columbia University Press。

    期刊與雜誌文章
    林芳玫(2002)。〈走在婦女研究的發展階段裡-回應《台灣各大學婦女研究與兩性平等教育》〉。《應用心理研究》 ,第14 期。
    梁雯晶(2023)。〈女身男相,盡情展演——歌仔戲的坤生文化與易性扮演〉。《VERSE 雜誌》,第26 期。
    曾秀萍(2016)。〈鄉土女同志的現身與失聲:《失聲畫眉》的女同志再現、鄉土想像與性別政治〉。《淡江中文學報》,第 35 期。
    曾秀萍(2019)。〈女女同盟:《失聲畫眉》的情欲再現與性別政治〉。《臺灣文學研究集刊》,第 22 期。
    羅一平(2019)。〈【沒有電視的日子】阿嬤們也懂斗內!?七十年前全臺追星歌仔戲的瘋狂事蹟》。《故事 storystudio》。取自https://storystudio.tw/article/gushi/taiwanese-opera
    邱炯炯(2008)。《彩排記》。Giloo 紀實影音平台。取自https://giloo.ist/zh-CN/episodes/1398/

    碩博士論文
    吳孟芳(2002)。《台灣歌仔戲坤生文化之研究》。國立臺灣大學戲劇研究所。
    林淑薰(2010)。《臺灣新編京劇的主題、敘事技法與舞臺呈現之探討》。國立政治大學中國文學研究所。

    無法下載圖示 全文公開日期 2026/07/24
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