本研究蒐集整理從1956年至2025年共計210部台灣恐怖電影，其中包括許多珍稀絕版影片，並篩選具代表性的72部樣本作品，探討其所承載的歷史創傷與國族想像。文中指出，恐怖片不僅是娛樂性的影像敘事，更是政治無意識的寓言載體，透過鬼怪、異象與失能家庭的反覆呈現，顯現台灣社會在不同歷史階段的創傷記憶與身份焦慮。本研究採取精神分析、創傷理論、後殖民論述、怪物研究、現象學等取徑；同時，運用詹明信（Fredric Jameson）的「政治無意識」方法論，將歷史事件與電影文本進行對讀，藉此揭示恐怖電影如何轉化為國族寓言。
研究發現，台灣恐怖片母題從林投姐為首的女鬼復仇，揭開了「出逃與遺棄」的殖民歷史創傷；再到魔界、怪物與病毒等「無意識他者」指涉著國族焦慮與想像；而近十年作品如《紅衣小女孩》系列、《粽邪》系列、《咒》、《鬼才之道》等，更將家庭結構與鬼怪意象轉化為國族寓言，形成一部島嶼的恐怖影像編年史。
本研究之貢獻包括：（1）闡明台灣恐怖片如何成為歷史創傷與國族認同的寓言；（2）在符號學與精神分析之外，補充了「恐怖電影現象學」的研究路徑；（3）提出「歷史事件與電影文本對讀」的操作方法；（4）建立涵蓋七十年間210部台灣恐怖片的文本資料庫；（5）揭示台灣恐怖片九大母題與社會政治文化變遷之關聯，進而建構「國族鬼魅學」（Spectral Nationalism）的理論框架。

This study collected and assembled a corpus of 210 Taiwanese horror films produced between 1956 and 2025, including many rare and out-of-print titles, from which 72 representative films were selected for close analysis. It argues that Taiwanese horror cinema is not merely a form of entertainment but also an allegorical vehicle of the political unconscious. Through the recurring representations of ghosts, monsters, uncanny phenomena, and dysfunctional families, these films reveal the traumatic memories and identity anxieties that have shaped Taiwanese society across different historical periods.
Drawing on psychoanalysis, trauma theory, postcolonial discourse, monster studies, phenomenology, and Fredric Jameson’s concept of the political unconscious, this study employs a method of parallel reading between historical events and film texts. Through this approach, Taiwanese horror cinema is understood as an embodied narrative that transforms historical experience into national allegory.
The findings reveal a historical trajectory from female revenge ghosts and the trauma of “escape and abandonment” to demon realms, monsters, zombies, and viruses that signify unconscious otherness and national anxiety. More recent works further transform family structures and ghostly imagery into allegories of nationhood, forming a horrific cinematic chronicle of Taiwan.
This dissertation makes five contributions. First, it explains how Taiwanese horror cinema becomes an allegorical medium of historical trauma and national identity. Second, it advances a phenomenological approach to horror cinema beyond semiotic and psychoanalytic readings. Third, it proposes a method of parallel reading between historical events and film texts. Fourth, it constructs a seventy-year corpus of 210 Taiwanese horror films. Fifth, it identifies nine recurring motifs in relation to Taiwan’s socio-political transformations and develops the theoretical framework of Spectral Nationalism.

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謝志文（導演）（2024）。《鬼天廈》【影片】。華映娛樂、艾迪昇傳播、一念間電影。
謝孟儒（導演）（2025）。《泥娃娃》【影片】。文化內容策進院、合影視有限合夥、必應創造。
羅熾（導演）（1988）。《幽靈王子》【影片】。華國電影。