本論文以施叔青的文學實踐（1961~1997）， 來觀察一個小說家的發展和改變，從她創作的階段性表現特徵和關懷重心，實可掌握其生命道路的遷徙軌跡，以及勾勒出一清晰的時代演變圖像。為了更清楚地呈現施叔青小說各階段的表現，筆者採取將她的文學歷程加以分期，並逐一做一截面的分析。

在論文架構上，本論文從施叔青的文學啟蒙與寫作歷程為起點，探討作家個人的生活經歷與文學活動之間的關係。其中特別拈出兩個重點來進行討論：一是施叔青生長的故鄉鹿港對她創作所造成的影響，檢視鹿港的成長記憶是如何形成她作品中詭異、神祕的氛圍；繼之論述現代主義對思潮對施叔青創作理念的啟發。

至於施叔青創作的三個階段，則呈顯出不同的風格。在最初的創作階段□，我們發現施叔青小說的內容主要集中表現個人的心理風暴，及渲洩年輕生命的騷動，她嘗試以女性的視野來探討性壓抑的問題，凸顯傳統文化力量對人性的壓制，同時她也思考「人」存在普遍的處境，藉用小說的形式來探尋生命的真實本相，這都顯示了她此刻的創作實深受了現代主義、存在主義、心理分析的影響。而就這一階段的作品風格來看，施叔青雖借重的是鄉土題材，可是小說的敘述模式卻充滿了現代主義美學的前衛色彩。她「堆積木似的」創作方式，使她的小說表現出「夢及驚詫」的色彩，卻也成就了以變異來顛覆父權理性思維的女性書寫策略。

在第二個階段□，施叔青的創作題材和風格起了不小的變化，這和當時的文學氛圍有著極大的關聯。七○年代，台灣國際政治地位迭遭挫敗，因此激發了知識分子民族意識的高漲，連帶地整個文學主流也開始回歸現實主義、回歸鄉土。觀諸施叔青在這個階段的作品，不但在內容上，由早期心理層面的思索擴展到社會文化認同及鄉土救贖方面，在小說的風格上，也捨棄了以前那種誇張地營造「陰森鬼魅」的氣氛的現代主義表現手法，而呈現出樸實平穩的特色。另外，施叔青的婚戀小說雖寥寥幾篇，但是她表現出的新女性主義的傾向是頗為鮮明的，她不但對父權宰制下的女性處境備加留意，對傳統婚姻與性別角色扮演也提出強烈質疑，展現出女性自覺意識。

第三個階段進入施叔青以香港為背景的小說。在「香港故事系列」□，我們看到施叔青以「既是局內人╱又是局外人」的眼光來描述香港色彩繽紛的物質文化之景象，寫盡香港紙醉金迷的繽紛嘈雜，以及劫毀將近的末世憂思。小說□的人物，在「惘惘的威脅」中，縱情於聲色犬馬之中，聚散無章，浮面的喧嘩只是一層華麗的泡沬，其下卻是無限的荒涼與冷清。到了《維多利亞俱樂部》□，施叔青則有意將視野擴大，嘗試對香港的殖民歷史文化做深入的探討，她不但點出了殖民╱被殖民的微妙歷史關係，也抨擊香港司法制度的不公。到了《香港三部曲》，施叔青則透過一個妓女情史與發達史，使歷史的面貌在以女性為主要象徵的世界□被建構起來。小說□施叔青以女性意象來顯示殖民者和被殖民者的權力徵逐與角色替換，解構殖民者和被殖民者二元對立的大框架，實有顛覆殖民論述的意味。施叔青《香港三部曲》這部巨構，不僅締造了書寫的奇觀，也展現了相當深刻的文化與政治意涵。

目 次

第一章 緒論

第一節 研究動機

第二節 研究範圍及分期界限

第三節 研究方法與論文大綱

第二章 施叔青的文學啟蒙與寫作歷程

第一節 創作的原鄉——鹿港

第二節 現代主義思潮與施叔青的文學觀

第三章 現代派的心靈夢魘與對生命意義的探索

第一節 心靈的夢魘——性、死亡、瘋狂

一 性心理的呈現

二 女性書寫

第二節 生命意義的追尋與探索

一 存在的孤獨感與荒謬感

二 小人物的生存困境

第四章 小說家的社會關懷

第一節 七○年代的時代變遷與文學典範的興替

第二節 文化認同與鄉土救贖

一 中西文化的差異與認同問題

二 鄉土救贖

第二節 繭裡的女人——變調的愛情與危機四伏的婚姻

一 父權制度下對婚姻的迷思

二 女性的「他者性」

三 女性與情慾

第五章 所羅門的寶藏：施叔青和她的香港

第一節 浮城的繁華與失落——有關「香港的故事」系列與「新移民」系

列

第二節 殖民地大觀園的衰敗——《維多利亞俱樂部》

第三節 蝴蝶，我的黃翅蝴蝶——《香港三部曲》

第六章 結語

參考書目
說明：本書目依據作者姓氏筆劃排列，同一作者超過二筆
資料時，則依出版前後編列。
一、 施叔青著作：
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施叔青，《牛鈴聲響》，台北，皇冠出版社，1975年
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施叔青，《愫細怨》，台北，洪範書店，1984年
施叔青，《完美的丈夫》，台北，洪範書店，1985年
施叔青，《情探》，台北，洪範書店，1986年
施叔青，《韭菜命的人》，台北，洪範書店，1988年a
施叔青，《那些不毛的日子》，台北，洪範書店，1988年b
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施叔青，《她的名字叫蝴蝶──香港三部曲之一》，台北，洪範書店，1993年b
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藍星詩社編 《藍星詩刊》第15號，台北，九歌出版社