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| 研究生： |
陳鄭港 Chen, Cheng Kang |
|---|---|
| 論文名稱： |
泰雅族音樂文化之流變－以大嵙崁群為中心 The change of Tayal's music culture |
| 指導教授： |
許常惠
胡台麗 |
| 學位類別： |
碩士
Master |
| 系所名稱： |
社會科學學院 - 民族學系 Department of Ethnology |
| 論文出版年： | 2013 |
| 畢業學年度： | 83 |
| 語文別： | 中文 |
| 論文頁數： | 243 |
| 中文關鍵詞： | 音樂 、臺灣原住民 、泰雅族 |
| 外文關鍵詞： | Music, Taiwan Aborigines, Tayal |
| 相關次數： | 點閱：210 下載：0 |
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有關原住民音樂課題的研究，一向均較少著墨於音樂本體（聲音部份）以外的文化結構，即比較缺少對音樂於其文化脈絡相對關係的探討。在這樣的問題意識下，本文係以臺灣北部泰雅族大嵙群為研究對象，從其社會發展、變遷的懋程中，闡述其音樂文化的本質以及其因應外力介入的轉化過程，並說明泰雅內在邏輯對歌謠的分類、樂器的發展與音樂文化的意涵。本論文除緒論與緒論之外，尚包括五大部份，大致內容如下：
壹、泰雅族的人文背景與音樂
一、族稱與社群聚落的分布
二、族群關係與社會的變遷
三、泰雅族音樂的形貌內涵
四、大嵙崁群的遷徙與發展
貳、泰雅族的固有樂器
一、固有樂器的種類
二、體鳴類的樂器
三、氣鳴類的樂器
參、泰雅族的傳統性歌謠
一、傳統社會的音樂活動
二、傳統歌謠的內容分析
三、傳統歌謠的文化意涵
肆、泰雅族的時代性音樂
一、軍國殖民的音樂
二、基督宗教的音樂
三、當代一般的音樂
伍、泰雅族音樂的綜攝過程與趨向
一、音樂的變遷過程
二、音樂的發展趨向
本文認為今日泰雅音樂的多元風貌，係由多重外部質素的累積與內部力量的回應所共同鑄造；而面對泰雅音樂文化的多元變遷歷程，如果透過「文化綜攝」(culture syncretism)的概念，可以協助了解泰雅族音樂文化的本質，並突顯泰雅音樂深具充沛的生命力、豐富吸納能力的特質。
本文所揭囿於掌握泰雅語的能力有限與避免篇幅過大，故針對謠詞的內容分析著墨不多；而由於研究旨趣上的取捨，也使得曲例分析的方向不同於系統音樂學的標準；致使田野工作中接受諸多報導人熱心提供的歌謠與語料，仍有許多案牘工作尚待進一步的整理；僅以泰雅族音樂的各種面貌淺抒個人學習心得與看法，雖多淺陋無法面面俱到，惟拋磚引玉，祈喚鴻篇踵作更進深究，並祈先進博雅不吝斧正；而不足之處亦將鞭策筆者持續勉力而行。
誌謝-----1
論文提要-----1
目錄
圖表目錄
第一章 緒論
第一節 問題意識與研究議題-----1
第二節 過去的相關研究與文獻-----3
第三節 研究方法、架構與對象-----13
第二章 泰雅族的人文背景與音樂
第一節 族稱與社群聚落的分布-----24
第二節 族群關係與社會的變遷-----28
第三節 泰雅族音樂的形貌內涵-----32
第四節 大嵙崁群的遷徙與發展-----36
第三章 泰雅族的固有樂器
第一節 固有樂器的種類-----44
第二節 體鳴類的樂器-----47
第三節 氣鳴類的樂器-----57
第四章 泰雅族的傳統性歌謠
第一節 傳統社會的音樂生活-----65
第二節 傳統歌謠的內容分析-----71
第三節 傳統歌謠的文化意涵-----87
第五章 泰雅族的時代性音樂
第一節 軍國殖民的音樂-----97
第二節 基督宗教的音樂-----105
第三節 當代一般的音樂-----112
第六章 泰雅族音樂的綜攝過程與趨向
第一節 音樂的變遷過程-----128
第二節 音樂的發展趨向-----136
第七章 結論-----142
參考文獻-----148
曲例-----162
附錄一
圖表目錄
圖目錄
圖2-1 泰雅族分佈圖-----26
圖2-2 大嵙崁各部落分佈圖-----38
圖3-1 常見的各類口簧-----48
圖3-2 竹臺口簧橫截面圖-----48
圖3-3 方長形簧舌口簧-----49
圖3-4 楔長形簧舌口簧-----49
圖3-5 泰雅族木鼓胴-----60
圖3-6 泰雅族婦女織布圖-----60
圖3-7 獵首用縱笛-----60
表目錄
表1-1 《高砂族の音樂》內容與參加錄音者-----12
表2-1 歷年泰雅族部落移住情形-----40
表2-2 大嵙崁前山群聚落分佈對照表-----39
表3-1 使用竹質口簧的中國少數民族與其稱呼一覽表-----63
表3-1 使用金屬口簧的中國少數民族與其稱呼一覽表-----64
表4-1 泰雅歌謠分類表-----71
表5-1 三民天主堂1956年教友統計表-----107
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