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研究者主要的目的，在於討論建構女性電影。
由於研究方向為質性研究，研究者的研究方法，主要是採取紮根理論法去進行，因此研究的理論繁雜，整理的步驟也頗多艱辛。這些都將在第一章中詳細說明。研究者將引用各種文獻，來探討女性電影的困境，與女性影像創作的出路。
在第二章中，研究者先就形式方面進行探討，解析並重組普洛普、葛雷瑪斯等人的敘事理論，再引入歐蒙、黑思、費爾德、梅茲等人的電影理論，建構出一套創作電影的模式。當然，這套模式提供的只是創作上的建議，並無法涵括所有電影理論的範疇。
之後，創作者討論情感的概念，除了討論創作者與作品間的關係外，尤其著重在分析創作者與觀眾之間的溝通關係。研究者將深入的討論，「創作者要如何將情感傳達給觀眾？」此一問題。蘇珊•朗格的理論是重要的憑藉之一。
延續情感的討論，研究者開始將研究的方向，導入女性情慾的部分。研究者將引入佛洛依德與拉崗的精神分析理論，並引入克麗絲提娃與依蕊格萊的理論進行批判與返思。並提出給予女性創作者掙脫父權架構的部分建議。
最後，研究者再檢視於實際創作中，可能會預見的種種創作問題，並提供各項可行的建議給創作者。至此，研究者已完成初步的研究，架構出一套類似「女性電影劇情製作機」的理論。
在第三章文本分析中，研究者將為第二章的理論作示範與印證。研究者以珍康萍的「鋼琴師與她的情人」為例，以第二章的理論為基礎，解析電影中的形式創作，與精神分析上的意義。從角色的選定、人物性情的安排、事件的決定到象徵意義，都將納入第二章所提出的創作體系中。這也是證明研究價值的所在。因此，文本分析為本研究的重點。
而第四章的結論，研究者將研究的成果再次做個簡潔的回顧，整理出給女性電影的創作者創作的方法，與對於情感、父權概念的反思與操作。
The main purpose of this research is to discuss the construction of "feminine film". Based on grounded theory, the research has conducted with various approaches, which will be explained in the first chapter. Related research and theory are introduced, so as to discuss the dilemma of feminine film and provide a solution to the problem of female image invention.
The second chapter of the research will focus on the form of feminine film. Different ideas of narrative theory, fromPropp to Greinaas, will be explained, analyzed and reconstructed. Film theories ofAumont, Heath, Field, and Metz will be also fattroduced and then synthesized into a model of film invention. The model would be a suggestion for film invention rather than a complete picture of film theories.
In addition, the concept of "feeling" is discussed. The research aims not only at the relationship between author and her texts, but al?o the communication between author and her audience. The research will refer to Susaime. K. Langer's theoiy and try to answer the question,"how d6es inventor communicate her/his feeling with audience?" Then the research will discuss the problem of female sexuality. Psychoanalysis theory of Freud and Lacan will be introduced in the chapter, and be criticized with Kristeva and Irigaray's perspectives. The chapter will suggest how female inventor could fight against patriarchy system. The research is to provide solutions and suggestion for authors who encounter with difficulties while her invention. The theory of "a machine for feminine film invention" has been constructed in the research.
In the third chapter, the research will take Jane Campion's "The" Piano" for the case of text analysis. Based on previous theories, the research will analysize the form of the film, and find out its meaning with the psychoanalytic perspective. The discussion will be focused on the characters, event and symbols of the film) and refared back to the invention model in the second cnapter.
In the fourth chapter, the research has & brief summary, which provides authors with approches to feminine film, and reflexes on the conception of feeling and operation of patriarchy system.
封面頁
證明書
論文摘要
目錄
第一章 緒論
第一節 研究綱要
第二節 研究動機
第三節 研究目的
第四節 研究方法與步驟
第五節 研究意義、價值與限制
（一）女性敘事之困境
（二）關於創作、自然與美
（三）關於父權框限
（四）關於女語
（五）研究限制
第二章 試建女性言說理論
第一節 形式的建立
（一） 角色的選擇與決定──普洛普敘事分析
（二） 人物關係的產生──基本關係之衍生與行動
（三） 人物組合的功能────葛雷瑪斯敘述體系架構
（四） 影像敘事的觀視與理解──第二認同
（五） 視覺敘事的修辭元──同源情境與直視攝影鏡頭
（六） 敘事張力的形成
（七） 三幕式的基礎形式
（八） 符號方塊結構
（九） 空間論
（十） 聚焦活動
（十一）陳述活動
（十二）影片符徵──配置觀念與縫合觀念
第二節 由形式到情感
（一） 觀視投射
（二） 情緒序碼
（三） 意見銓釋
（四） 符號、經驗與感覺
（五） 意識、語言與藝術
（六） 情感與形式之區分模型
（七） 雙向概念與第三個體之矛盾
（八） 情感知識論
（九） 二元解構與共性整合
（十） 藝術論述之殘形———歧異、相似與遞迴
（十一）敘事———表現與理解、多元與同一
（十二）情感對應與訊息處理———認知上的關係假設
（十三）必然因素與偶然因素
（十四）主觀情感與客觀情感
（十五）情感的投射機制
（十六）情感與客體之對應———感覺性質與非感覺特徵
（十七）情感覺知與藝術表現———可制的與不可制的
第三節 女性的情慾
（一） 精神分析
（二） 二分特質與心靈結構
（三） 基礎符碼與性別之情境描述
（四） 意義生發與象徵秩序
（五） 閹割、語言與伊底帕斯情結
（六） 性別區辨
（七） 慾望位移與語言法則
（八） 陽具意符與陰道意符
（九） 性愛慾望與死亡驅力
（十） 性愛、死亡與自然
（十一）身體、象徵地位與再現
（十二）女性本質的虛無假定
（十三）液態體系
（十四）非一體系
（十五）秩序法則的壓抑
第四節 形式、情感與其再現
（一） 感知與再現
（二） 象徵空間與象徵鎖定
（三） 賦形、描寫與後設
（四） 流程V.S.元素
（五） 影片解構符碼
（六） 電影 / 劇本分段
（七） 大組合段
（八） 時間性的段落與最小作用元素
（九） 影像修辭與縫合
（十） 聲帶分析
（十一）影像與聲帶機制協調之角色
（十二）意義與迷思
（十三）意識型態下的符碼操作
（十四）關係敘述
（十五）虛擬雙向溝通與制約作用
第三章 鋼琴師與她的情人（The Piano）文本分析
第一節 劇情概述
第二節 敘事形式
（一） 基本角色與行動
（二） 葛雷瑪斯（Greimas）敘述體系架構
（三） 認同、電路與張力
（四） 結構分段
（五） 符號方塊結構
（六） 目光的穿越與交錯
（七） 影片的配置與縫合
第三節 精神分析
（一） 鋼琴、女兒與沈默
（二） 鋼琴課、性愛與死亡
（三） 窺視、愛的轉移與獵殺
（四） 虛無、偽裝與再現
（五） 禁錮、權力與貨幣關係
（六） 殖民者的文字與被殖民者的語言
（七） 服飾、肉體與戲
（八） 母親、大海與生產
第四章 結論
第一節 關於女性敘事之困境－－實驗符號與形式的可能
（一） 步驟一：決定基本角色
（二） 步驟二：決定角色間關係
（三） 步驟三：決定角色的行動
（四） 步驟四：把文本上的角色轉化為影像中的第二認同
（五） 步驟五：塑造劇情的張力
（六） 步驟六：決定鏡頭的觀點
（七） 步驟七：決定影片的配置與縫合
第二節 關於創作、自然與美－－具生命力的情感知識
（一） 關鍵一：情感的發生
（二） 關鍵二：情感的排列
（三） 關鍵三：意見的銓釋
（四） 關鍵四：敘事架構──情感與事件的對應與處理
（五） 關鍵五：感覺與表現———可制約的與不可制約的
第三節 關於女語與父權框限－－獨立於父權理論的架構之外
（一） 主題一：閹割、語言與伊底帕斯情結
（二） 主題二：身體、象徵地位與再現
（三） 主題三：女性本質的虛無假定
（四） 主題四：秩序法則的壓抑
第四節 關於影像敘事－－創作、感知與溝通
（一） 感知與再現
（二） 影像與聲帶
（三） 關係敘述
（四） 溝通與制約作用
第五節 後記
第六節 結語
參考書目
中文部份
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