川端康成的《古都》以雙胞胎姊妹千重子與苗子的關係為軸心，透過自然與文化、都市與山村、線性時間與圓環時間等對立項的交錯，描繪出人類生存於世時對於「再生」與「一體化」的深層渴求。兩人雖於相異環境中成長，卻在祇園祭、杉樹林、雷雨、鏡像等象徵性場域中邂逅，獲得短暫的共鳴與融合契機；然而，這樣的統合僅止於「幻影」或「象徵」之中，於現實層面上無法持續實現。此般融合未竟的現象，與川端思想之「輪迴」「萬物一如」觀念，以及神話概念中的「通過儀式」結構相映照下，揭示了人物內在的變容歷程與伴隨存在產生的來自根源的孤獨感。而火、水、鏡、雷等母題作為媒介，連結自我與他者、現世與異界、自然與文化的邊界，同時象徵再生的可能性與其極限。最終，姊妹關係以及自然與文化的連繫並未達成恆常之融合，但正是那無法弭平的「偏差」與「裂縫」，於作品核心銘刻出現代人與自然隔絕的生存樣態，及對於已然失去神話所寓之整體性的鄉愁。

川端康成『古都』は、双子姉妹・千重子と苗子の関係を軸に、自然と文化、都市と山村、直線的時間と円環的時間といった対立項の交錯を通じて、人間存在の深層にある再生と一体化の希求を描き出す作品である。両者は異なる環境に育ちながら、祇園祭や杉の森、雷雨、鏡像などの象徴的場面を通じて邂逅し、一時的な共鳴や融合の契機を得るが、それは常に「幻影」や「象徴」にとどまり、現実的には持続不可能なものである。このような統合の不成立は、川端思想の「輪廻」や「万物一如」、神話的な「通過儀礼」構造と重なり合い、登場人物の内的変容や存在の根源的孤独を照らし出す。火・水・鏡・雷といったモチーフは、自己と他者、現世と異界、自然と文化の境界を媒介しながら、再生の可能性とその限界を同時に象徴する。最終的に、姉妹の関係や自然と文化の結びつきは恒常的な融合には至らず、むしろその「ずれ」や「裂け目」こそが、現代における人間の断絶された在り方と、失われた神話的統一性への郷愁を根底に刻み込んでいる。

■テキスト
川端康成（1962→2016）『古都』、新潮社

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