隨著本土意識的高漲與相關文化政策的助翼，歌仔戲已成為臺灣本土劇種的代表，自七０年代以來投注其中的學術研究積累了頗為可觀的成果，或以歌仔戲歷史發展脈絡為課題者，或以表演型態為探究焦點者，八０年代末，學界更體悟到藝人傳記研究的重要性，企圖透過藝人演藝生涯的紀錄以印證歌仔戲的發展與變遷，補充表演藝術研究上的空白。這類傳記的紀錄與研究，除了可以從專業表演者著手外，亦可以從跨界表演者的研究得見歌仔戲表演藝術的包容性與多元化。筆者自2001年參與林鶴宜、蔡欣欣兩位教授主持的「光影•歷史•人物─歌子戲老照片」計劃，接觸過數十位藝人，透過對這些藝人習藝背景與演藝生涯的訪談中，得知小咪是一位跨界且表現出色的表演者，遂興起以之為研究課題的興趣，基於這樣的興趣，乃擬定了以下研究、書寫步驟。
本文首先就小咪的成長環境與戲劇淵源進行了解，透過對小咪童年生活與藝霞習藝暨表演生涯的記述，了解小咪有別於一般歌仔戲藝人的習藝背景與歌舞表演藝術成就。
其次，針對小咪進入歌仔戲界以來所歷經的電視歌仔戲、現代劇場歌仔戲演藝歷程的載述，紀錄小咪在歌仔戲圈的發展，陳述其歌舞表演功底與經驗對其進入歌仔戲界發展所提供的助力，並探論小咪如何利用自身稟賦與學習優勢來融入歌仔戲界。
看遍了小咪在各演藝階段的發展，筆者接著在第五章論述小咪的表演技藝之養成暨搬演理念，透過對小咪表演技藝養成過程的論述，可以知曉身為一個演員所必須具備的先天稟賦與後天習練的條件，經由對小咪表演理念的分析與歸納，可以為有志從事戲曲表演藝術工作者提供一些參考，同時得證小咪如何且何以能跨越歌舞劇與歌仔戲這兩個不同類型的大眾通俗文化間的界限。
到了第六章，筆者歸結對小咪演藝生涯之研究，從小咪這樣一個跨越多重表演領域界限的演員的表演生涯中，得見到藝霞歌舞劇團的風華歲月，窺見電視歌仔戲的興衰盛敗，目睹現代劇場歌仔戲的風起雲湧，並透過小咪的表演技藝以顯現歌仔戲表演藝術兼容並蓄、海納百川的藝術性格。

壹、 專書（依作者姓名筆畫排序）

（元）夏庭芝著，孫崇濤、徐宏圖箋注《青樓集箋注》，北京：中國戲劇出版社，1990。
（元）胡祇遹《紫山大全集》，台北：大化書局股份有限公司，1985。
（清）李漁《閒情偶寄》，台北：明文書局股份有限公司，2002。
（清）陳夢林《諸羅縣志》卷三《風俗志》，台北：成文出版社，1983。
片岡嚴《臺灣風俗誌》，台北：南天出版社，1921。
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邱坤良《導演手冊》，台北：行政院文化建設委員會，1998。
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門嶽《粉墨功名：元代曲家的文化精神與人生意趣》，山東省：濟南出版社，2002。
孫民紀《優伶考述》，北京：中國戲劇出版社，1999。
徐亞湘《日治時期中國戲班在台灣》，台北：南天出版社，2000。
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梅蘭芳《舞臺生活四十年》，北京：中國戲劇出版社，1997二刷。
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黃宗江《戲痴說戲》，北京：北京圖書出版社，1999。
賈亦棣《表演藝術》，台北：中正書局，1969。
鄒紅《焦隱菊戲劇理論研究》，北京：北京師範大學出版社，1999。
楊家駱主編《歷代詩史長篇二輯》，台北：中國學典復興館籌備處，1974。
楊馥菱《台灣歌仔戲》，台北：漢光文化出版社，1999。
楊馥菱《臺灣歌仔戲史》，台北：晨星出版有限公司，2002。
葉龍彥《台灣戲院發展史》，新竹：影像博物館，2001。
詹竹莘《表演技術概論》，台北：號角出版社，1985。
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潘仲昂《中國伶人血緣之研究》，台北：文海出版社有限公司，1985。
潘麗珠《清代中期燕都梨園史料評藝三論研究》，台北：里仁書局，1998。
鄭傳寅《中國戲曲文化概論》，湖北：武漢大學出版社，1993。
韓幼德《戲曲表演美學探索》，台北：丹青圖書有限公司，1987。
鎢塔哈根著，胡茵夢譯《尊重表演藝術》，台北：漢光文化事業股份有限公司，1987。
Diane E. Papalia與Sally Wendkos Olds合著，黃慧真翻譯《兒童發展》，台北：桂冠圖書股份有限公司，1994。
Edward Wright著，石光生譯《現代劇場藝術》，台北：書林出版有限公司，1992。

貳、學位/單篇論文（依發表年月）

黃秀錦《歌仔戲劇團結構與經營之研究》，文化大學藝術研究所碩論，1987。
陳秀娟《台灣歌仔戲的演變過程─一項人類學的研究》，臺灣大學人類學碩論，1987。
劉南芳《由拱樂社看台灣歌仔戲之發展與轉型》，東吳大學中國文學研究所碩論，1988。
蘇碩斌《戰後台灣歌仔戲流變的社會學分析》，臺灣大學社會學碩論，1992。
劉信成《臺灣「歌仔戲導演」之探討》，文化大學藝術研究所碩論，1996。
李雅惠《葉青歌仔戲表演藝術之研究》，台北師範大學國文研究所碩論，1997。
楊馥菱《楊麗花及其歌仔戲藝術之研究》，東海大學中國文學研究所碩論，1997。
鄭宜峰《河洛劇團歌仔戲舞台演出本之研究》，文化大學藝術研究所碩論，1998。
郭澤寬《從劇場演出看歌仔戲的現代化》，南華美學與藝術管理研究所碩論，2000。
邱昭文《臺灣戰後初期的亂彈班研究》，南華大學美學與藝術管理研究所碩論，2001。
黃千凌《當代臺灣戲曲跨文化改編（1981-2001）》，臺灣大學戲劇研究所碩論，2001。
吳孟芳《臺灣歌仔戲坤生文化之研究》，臺灣大學戲劇研究所碩論，2002。
邱坤良〈臺灣情色歌舞團初探〉，中央研究院中國文哲所「文藝理論與通俗文化研討會」論文抽印本，1998。
邱坤良〈大眾表演文化的資料蒐集與研究─以戲院為中心〉，「臺灣史料的蒐集與運用學術研討會」論文抽印本，
蔡欣欣〈當代臺灣地區歌仔戲研究概述〉，2001年海峽兩岸歌仔戲發展交流研討會會議論文，2001.09。

參、期刊文章：（依期刊名筆畫）
柯宗明〈一場精緻美味的《天鵝宴》〉，《表演藝術》8期，1993.06。
劉秀庭〈美饌《鳳凰蛋》〉，《表演藝術》19期，1994.05。
蔡欣欣〈至情至性的包青天─歌仔戲《青天難斷》與豫劇《包公誤》〉，《表演藝術》 50期，1997.01。
林鶴宜〈此欽差非彼欽差─河洛的果戈里很「歌仔」〉，《表演藝術》 50期，1997.01。
莊佩瑤〈七字調的「歌劇魅影」─唐美雲歌仔戲劇團創團作《梨園天神》〉，《表演藝術》75期，1999.03。
林良哲〈由落地掃到歌仔戲─日治時期歌仔戲發展過程初探〉，《宜蘭文獻雜誌》38期，1999.03。
孫惠梅〈職業歌仔戲劇團組織發展過程之研究〉，《宜蘭文獻雜誌》38期，1999.03。
施如芳〈舞動歌仔戲的全才明星─小咪〉，《表演藝術》86期，2000.02。
蔡欣欣〈「解構與重整」的新紀元─打造歌仔戲的希望工程〉，《表演藝術》87期，2000.03。
蔡欣欣〈瀏覽電視歌仔戲的歷史光影〉，《表演藝術》98期，2001.02。
施如芳〈歌仔戲伶人的先履奇緣〉，《表演藝術》98期，2001.02。
鄭宜峰〈十年一覺戲棚夢─回顧河洛歌子戲團的文本與創作〉，《表演藝術》101期，2001.05。
張嘉容〈小人物狂想曲─《榮華富貴》充滿人性與在地關懷〉，《表演藝術》106期，2001.10。
劉秀庭〈追求無解的人性牌匾─以心理機制角度看唐美雲歌仔戲《榮華富貴》〉，《表演藝術》108期，2001.12。
蔡欣欣〈臺灣劇場歌仔戲邁向現代化的發展─以一九八０年到一九九七年台北市劇場歌仔戲演出為例〉，《當代》131期，1998.07。
劉南芳〈追求戲曲藝術的個性─臺灣歌仔戲發展上的幾個基礎〉，《當代》131期，1998.07。
沈玫〈台視楊麗花歌仔戲《韓信》〉，《電視周刊》1201期，1985.10.13。
沈玫〈台視楊麗花歌仔戲《韓信》有口皆碑〉，《電視周刊》1202期，1985.10.20。
沈玫〈台視《韓信》愈演愈烈〉，《電視周刊》1203期，1985.10.27。
康迺雄〈楊麗花走出螢幕演好戲《漁孃》讓花迷如癡如醉〉，《電視周刊》1204期，1985.11.03。
沈玫〈從小愛演歌仔戲，小咪挑大樑償宿願〉，《電視周刊》1204期，1985.11.03。
沈玫〈《皇上難為》一場令人回味無窮的戲〉，《電視周刊》1237期，1986.06.22。
沈玫〈《鐵漢柔情》台前幕後皆風光〉，《電視周刊》1244期，1986.08.10。
沈玫〈陳亞蘭的童年往事〉，《電視周刊》1272期，1987.02.22。
胡顯宗〈《狂花飄雲夢》兩段令人心酸的身世之謎〉，《電視周刊》1272期，1987.02.22。
胡顯宗〈《王伯東告御狀》再續前世緣〉，《電視周刊》1296期，1987.08.09。
胡顯宗〈《朱洪武》攝影棚裡燒大船〉，《電視周刊》1309期，1987.11.08。
胡顯宗〈台視盛大推出楊麗花歌仔戲《新西江月》〉，《電視周刊》1319期，1988.01.17。

肆、影音資料：

以小咪參與現代劇場歌仔戲演出之相關影音出版品為主要參考資料。

1、河洛歌子戲團出版品：

《曲判記》、《鳳凰蛋》、《浮沈紗帽》、《御匾》、《欽差大臣》、
《命運不是天注定》、《天鵝宴》、《新鳳凰蛋》、《戲弄傳奇》。

2、黃香蓮歌仔戲團出版品：

《新寶蓮燈》、《前世今生蝴蝶夢》、《鄭元和與李亞仙》。

3、唐美雲歌仔戲團出版品：

《梨園天神》、《龍鳳情緣》。

伍、參考網站：
1、與你相遇時光河∼小咪藝站：http://www.taconet.com.tw/ai715/
2、黃香蓮歌仔戲團：http://www.geocities.com/Tokyo/Dojo/9492/
3、唐美雲歌仔戲團：http://www.meiyunt.org.tw/
4、河洛歌子戲團：http://www.holoopera.com.tw/
5、公共電視：http://www.pts.org.tw/~web/index.php