謝辭
論文提要-----1
目錄-----I
第一章　緒論-----1
　　第一節　研究動機與目的-----1
　　第二節　研究方法與範圍-----1
第二章　音樂著作-----3
　　第一節　著作之概說－著作受保護之要件-----3
　　　　第一項　須具原創性-----3
　　　　第二項　須具客觀化之表達方式-----5
　　　　第三項　須屬於文學、科學、藝術或其他學術範圍之創作-----6
　　　　第四項　須非被排除保護之著作-----8
　　第二節　音樂著作-----9
　　　　第一項　音樂著作之意義-----9
　　　　　　一、美國法-----9
　　　　　　二、日本法-----10
　　　　　　三、我國法-----11
　　　　第二項　音樂著作之內容-----13
　　　　　　一、樂曲-----13
　　　　　　　　（一）樂曲之構成要素-----13
　　　　　　　　　　Ⅰ　節奏-----13
　　　　　　　　　　Ⅱ　旋律-----14
　　　　　　　　　　Ⅲ　和聲-----14
　　　　　　　　（二）樂曲之原創性-----15
　　　　　　　　　　Ⅰ　節奏-----15
　　　　　　　　　　Ⅱ　旋律-----16
　　　　　　　　　　Ⅲ　和聲-----16
　　　　　　二、歌詞-----17
　　　　　　　　（一）樂曲與歌詞之結合-----17
　　　　　　　　　　Ⅰ　美國法-----17
　　　　　　　　　　Ⅱ　日本法-----21
　　　　　　　　　　　　（Ⅰ）共同著作與結合著作之意義-----21
　　　　　　　　　　　　（Ⅱ）共同著作與結合著作之區別標準-----22
　　　　　　　　　　　　（Ⅲ）共同著作與結合著作之區別實益-----22
　　　　　　　　　　　　（Ⅳ）詞曲結合之適例-----23
　　　　　　　　　　Ⅲ　我國法-----25
　　　　　　　　（二）歌詞之性質-----26
　　　　　　三、樂譜-----27
　　　　　　四、著作名稱-----28
　　　　　　　　（一）美國法-----28
　　　　　　　　（二）日本法-----30
　　　　　　　　（三）我國法-----30
第三章　著作人格權-----33
　　第一節　著作權之本質-----33
　　　　第一項　二元論-----33
　　　　第二項　一元論-----34
　　　　第三項　二元論與一元論之比較-----35
　　　　　　一、著作權之移轉-----35
　　　　　　二、著作權之繼承-----37
　　　　　　三、著作權之消滅-----39
　　　　第四項　小結-----41
　　第二節　著作人格權-----41
　　　　第一項　公開發表權-----43
　　　　　　一、公開發表權之意義-----43
　　　　　　二、公開發表權之法體系地位-----44
　　　　　　　　（一）非互惠國之外國人著作受保護與否之決定-----44
　　　　　　　　（二）保護期間之計算-----45
　　　　　　　　（三）強制執行之限制-----46
　　　　　　　　（四）合理使用之適用-----46
　　　　　　　　（五）強制授權之前提-----46
　　　　　　三、公開發表權之限制-----47
　　　　第二項　姓名表示權-----48
　　　　　　一、姓名表示權之意義-----48
　　　　　　二、姓名表示權之法體系地位-----49
　　　　　　　　（一）著作人之推定-----49
　　　　　　　　（二）存續期間之計算-----49
　　　　　　　　（三）合理使用之適用-----50
　　　　　　三、姓名表示權之限制-----50
　　　　第三項　同一性保持權-----51
　　　　　　一、同一性保持權之意義-----51
　　　　　　二、同一性保持權與改作權之關係-----52
　　　　　　三、同一性保持權之限制-----52
　　　　第四項　變更權與因信念改變之撤回權-----54
　　　　　　一、變更權-----54
　　　　　　二、因信念改變之撤回權-----55
第四章　著作財產權-----57
　　第一節　重製權-----57
　　　　第一項　重製權之意義-----57
　　　　第二項　音樂著作重製權之分類-----59
　　　　　　一、印製權-----59
　　　　　　二、機械重製權-----59
　　　　　　三、影音同步重製權-----60
　　第二節　改作權-----60
　　　　第一項　改作權之意義-----60
　　　　第二項　音樂著作之編曲-----61
　　　　　　一、編曲之意義-----61
　　　　　　二、編曲之原創性-----63
　　　　　　三、編曲與原曲之關係-----64
　　　　　　　　（一）同一性保持權之限制-----64
　　　　　　　　（二）擅自編曲與著作人格權之侵害-----64
　　　　　　　　（三）擅自編曲與著作權之取得-----65
　　第三節　公開演出權-----68
　　　　第一項　公開演出權之意義-----68
　　　　第二項　公開之定義-----69
　　　　第三項　KTV與音樂著作之授權-----70
　　第四節　公開播送權-----73
　　　　第一項　公開播送權之意義-----73
　　　　第二項　衛星與公開播送-----74
　　　　第三項　有線電視與公開播送-----74
　　　　第四項　旅館業與公開播送-----76
　　第五節　散布權、出租權與輸入權-----76
　　　　第一項　散布權與出租權-----76
　　　　第二項　輸入權-----77
　　第六節　編輯權-----78
第五章　著作財產權之限制-----81
　　第一節　合理使用-----81
　　　　第一項　合理使用之意義-----81
　　　　第二項　合理使用與豁免規定之差異-----82
　　　　第三項　合理使用之考量因素-----83
　　　　　　一、利用之目的及性質，包括是否為商業目的或非營利教育目的-----85
　　　　　　二、著作之性質-----86
　　　　　　三、所利用之質量及其在整個著作所占之比例-----87
　　　　　　四、因利用而對被利用著作潛在市場或價值之影響-----88
　　第二節　音樂著作於合理使用所面臨之特殊問題-----90
　　　　第一項　幽默仿作-----90
　　　　第二項　數位取樣-----92
　　　　　　一、數位取樣之意義與發展-----92
　　　　　　二、法律上之爭議-----93
　　　　　　　　（一）實質相似與合理使用之抗辯-----93
　　　　　　　　（二）數位取樣之判決首例-----97
　　　　　　三、合理之解決方案-----98
　　　　第三項　私人錄製-----99
　　　　　　一、背景說明-----99
　　　　　　二、法制上解決之道-----101
　　　　　　　　（一）國際會議-----101
　　　　　　　　（二）外國立法例-----104
　　　　　　　　（三）我國法制之檢討-----105
　　第三節　音樂著作財產權能個別限制-----107
　　　　第一項　重製權之限制-----107
　　　　　　一、強制授權-----107
　　　　　　　　（一）強制授權之要件-----108
　　　　　　　　（二）強制授權許可之效力-----109
　　　　　　　　（三）強制授權許可之撤銷及終止-----110
　　　　　　　　（四）使用報酬之決定-----111
　　　　　　　　（五）小結-----112
　　　　　　二、政府及司法程序之使用-----113
　　　　　　三、基於教育目的之使用-----114
　　　　　　四、基於評論、研究、保存文化提升藝文之使用-----117
　　　　　　五、為報導、資訊流通目的之使用-----118
　　　　　　六、暫時性錄製-----119
　　　　　　七、為盲人福利目的-----120
　　　　第二項　改作權之限制-----120
　　　　第三項　公開演出權之限制-----121
　　　　第四項　公開播送權之限制-----124
　　　　第五項　出租權之限制-----129
第六章　表演人之保護-----131
　　第一節　國際上之保護-----131
　　　　第一項　背景說明-----131
　　　　第二項　著作鄰接權之意義-----132
　　　　第三項　一九六一年羅馬鄰接權公約-----133
　　　　　　一、表演人之定義-----133
　　　　　　二、鄰接權與著作權之關係-----134
　　　　　　三、內國國民待遇原則-----134
　　　　　　四、表演人之權利-----135
　　　　　　　　（一）權利之內容-----135
　　　　　　　　（二）保護之期間-----136
　　　　　　　　（三）權利之限制-----136
　　　　第四項　關稅暨貿易總協定TRIPs條款-----136
　　第二節　外國立法例-----137
　　　　第一項　日本法-----137
　　　　　　一、序說-----137
　　　　　　二、表演人之定義-----138
　　　　　　三、表演人之權利-----138
　　　　　　　　（一）錄音、錄影權-----138
　　　　　　　　（二）播送權、有線播送權-----139
　　　　　　　　（三）出租權-----142
　　　　　　　　（四）二次使用費請求權-----143
　　　　　　四、保護期間-----144
　　　　第二項　德國法-----144
　　　　　　一、序說-----144
　　　　　　二、表演人之權利-----145
　　　　　　三、合唱團、樂團及舞台劇演出之特殊規定-----145
　　　　　　四、主辦人之保護-----146
　　　　　　五、保護期間-----146
　　　　　　六、防止醜化之保護-----146
　　　　第三項　英國法-----147
　　第三節　我國法制之商榷-----148
　　　　第一項　序說-----148
　　　　第二項　民國七十九年著作權法修正草案第三稿-----149
　　　　第三項　民國八十五年著作權法修正草案行政院核定稿-----150
　　　　第四項　建議-----151
第七章　著作權侵害之判斷-----155
　　第一節　Arnstein原則-----155
　　　　第一項　模仿-----156
　　　　　　一、接觸-----156
　　　　　　二、近似-----157
　　　　　　三、接觸與近似之關係-----158
　　　　　　四、近似之判斷-----159
　　　　第二項　抄襲-----160
　　　　　　一、抄襲之要件-----160
　　　　　　二、抄襲之判斷-----161
　　第二節　Arnstein原則之修正-----161
　　　　第一項　專家證言限制之解除-----161
　　　　第二項　一般人原則之修正-----162
　　第三節　樂曲侵害之特殊性-----163
　　第四節　專家之角色功能-----165
第八章　音樂著作權仲介團體-----173
　　第一節　著作權仲介團體之起源與發展-----173
　　第二節　各種音樂著作財產權之集體管理-----175
　　　　第一項　非戲劇音樂著作之公開演出權-----176
　　　　　　一、授權方式與報酬計算-----176
　　　　　　二、使用紀錄與報酬分配-----177
　　　　第二項　公開播送權-----178
　　　　　　一、授權方式與報酬計算-----178
　　　　　　二、使用紀錄與報酬分配-----179
　　　　第三項　機械重製權-----179
　　　　　　一、授權方式與報酬計算-----179
　　　　　　二、使用紀錄與報酬分配-----180
　　　　第四項　影音同步重製權-----180
　　第三節　外國仲介業務-----181
　　　　第一項　美國-----181
　　　　　　一、發展歷史-----181
　　　　　　二、ASCAP運作模式-----182
　　　　第二項　日本-----185
　　　　　　一、發展歷史-----185
　　　　　　二、JASRAC運作模式-----186
　　第四節　我國仲介業務-----189
　　　　第一項　仲介團體之發展-----189
　　　　第二項　著作權仲介團體條例草案要旨之探討-----191
　　　　　　一、團體之設立-----191
　　　　　　二、團體之性質與組織-----193
　　　　　　三、會員之入退會-----194
　　　　　　四、管理契約之法律性質-----195
　　　　　　五、授權方式-----195
　　　　　　六、使用報酬之決定-----196
　　　　　　七、團體之監督-----197
　　第五節　概括授權與公平交易法-----198
　　　　第一項　美國反托拉斯法-----198
　　　　　　一、概括授權之必要性-----198
　　　　　　二、反托拉斯法之原則-----199
　　　　　　三、反托拉斯法訴訟實務-----200
　　　　第二項　我國公平交易法-----203
　　第六節　小結-----205
第九章　結論-----207
參考文獻-----211